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　　穗耳命马克站在城楼上，看着城楼之下的周浪与龙娇，笑道：“两个不知死活的东西，你们是什么人派来的？是想要阻止我的天皇之路吗？”

　　 周浪与龙娇对视一眼，心中想到了些事情。

　　 周浪小声道：“难不成，这是要进行天皇争夺了吗？”

　　 龙娇道：“很可能是啊。”

　　 就见穗耳命马克站在城楼之上，怒喝一声，天色都变得幽绿色起来。

　　 幽绿色的乌云仿佛蘑菇云，在天空炸开，紧接着，从地面，出现了大量的鬼魂。

　　 而且，这鬼魂的威胁程度明显是高于之前那些太多了。

　　 周浪与龙娇都是惊讶。

　　 周浪道：“我们要是正面应敌，怕是要受到很大制约，而且，我看着随着这些家族的出现，他们的势力是越来越大，之前，我们还可以两个人灭掉他们一族，现在看来，越来越难了。”

　　 龙娇蹙眉道：“那么你是什么意思？就这么走了？那岂不是太窝囊了？”

　　 周浪摇头道：“并非如此，既然不能力敌，那就智取好了。”

　　 “怎么智取？”龙娇问道。

　　 周浪笑了笑，道：“我有一个想法，还不是特别成熟，我们先退走再说，到时候，别说一个穗耳命家族，就算是其他几大邪血家族，我们也可以一锅端了。”

　　 “哦？这么看来，你所图甚大啊。”龙娇带着欣赏之意，看向周浪。

　　 周浪道：“那是自然了，这叫计谋。”

　　 “既然如此，我们就先退走吧。”龙娇点头。

　　 这些鬼魂，海量的很，足足有超过几千只那么多，而且各个都是些狠角色。

　　 所以，周浪与龙娇就这么退走了。

　　 看上去，就好像是怕了似的，实际上，这个只是战略性的撤退，为了下一步一举歼灭敌人。

　　 两人退走，被穗耳命马克派人追杀，一直跑出去很远，才终于是甩开了追杀。

　　 在一家日国风情的街道。

　　 这是夜里。

　　 街道上，穿着和服的日国女子，骚浪贱样样都有，还别说，真跟片上似的，好看的不少，所以说，周浪还真就喜欢那个日国女子的骚浪贱样子。

　　 龙娇笑了笑，道；“你要是有意思，不如就找上几百个日国女人，今天晚上，好好弄一弄？”

　　 周浪咳嗦一声。

　　 龙娇道：“不用这样，你憋这么久了，玩玩我能理解。”

　　 “我哪里是那种人。”周浪摇头。

　　 龙娇道：“我们两个，并没有什么实际上的关系，而且，每天都打打杀杀，我发觉对于男女之情，越发淡薄了，所以说，你不用顾忌我。”

　　 周浪想了想，道：“那言下之意，你也不用顾忌我了？”

　　 “你想多了。”龙娇摇头。

　　 周浪道：“这件事情不要再说了，我并不是你想的那种人。”

　　 龙娇道：“好吧，随便你。”

　　 虽然说的好像是不在意，但是周浪能够明显感觉到，龙娇对自己的态度好像亲近了一些，神态也变得更加柔和一些。

　　 嘿嘿嘿。

　　 小样，还敢套路我？

　　 就算是我想，我能当着你的面说吗？

　　 还说不介意？

　　 口是心非，说的就是你们女人了。

　　 哈哈哈。

　　 周浪心里腹诽着，想不想，也不可能对一个女子说啊。

　　 要是一群爷们，谈论怎么玩个日本娘们儿也就谈论了，是个女人啊。

　　 呵呵，

　　 你永远不要相信女人那张嘴。

　　 周浪心里这样想着。

　　 在一家寿司店里，两人要了一个包厢。

　　 实际上就是那种，一个短腿茶几，然后是几张凉席子，席地而坐，周围是可以拉动的那种木头门。

　　 这样，很简单的设计。

　　 所以实际上隔音效果一般。

　　 之所以选择这个地方，实际上也不过是想要看一看日国风情。

　　 因为，两人谈论了几句，发现两人都没有来过日国。

　　 因此有了这种，类似于观光的感觉。

　　 而周浪觉得，这一阵子，自然风光算是看的不少了，那么人文风光倒是可以看一看。

　　 所以，两人来到这种日国风情浓郁的街头小店，还找了几个艺伎，一会儿就来给两人表演节目。

　　 “你说你叫了艺伎表演？”龙娇有些不是特别感兴趣的样子。

　　 周浪笑了笑，道：“日本艺伎（Geisha）产生于17世纪的东京和大阪。最初的艺伎全部是男性，他们在妓院和娱乐场所以表演舞蹈和乐器为生。

　　 18世纪中叶，艺伎职业渐渐被女性取代，这一传统也一直沿袭至今。

　　 在二战以前，绝大部分艺伎是为了生计，被迫从事这一职业的。今天，仍有少数日本女性加入艺伎行业。

　　 在艺伎业从艺的女伎大多美艳，服饰华丽，尤擅歌舞，主业是陪客饮酒作乐。艺伎业是表演艺术，不是卖弄色情，更不卖身。

　　 不过，这里面包含着男欢女乐的成分，所以称之为艺伎。

　　 艺伎雅而不俗之处，不仅在于它与妓有别，而且在于它的不滥，不相识的人很难介入，大都是熟人或名士引荐。

　　 艺伎大多在艺馆待客，但有时也受邀到茶馆酒楼陪客作艺。行业规定，艺伎在从业期内不得结婚，否则，必须先引退，以保持艺伎“纯洁”的形象。

　　 日本历史上的艺伎业曾相当发达，京都作为集中地区曾经艺馆林立，从艺人员多达几万人。

　　 不过，艺伎业在二次大战后大为萧条了，只是在经济恢复后一段时间内，随着公司公关业的升温，旅游业的兴旺，艺伎又兴盛了一时，80年代末到90年代初，艺伎还保留有几百人之多。

　　 但之后随着泡沫经济的破灭，日本经济的衰退，公司生意减少，艺伎业再度陷入低谷﹐据估计，一度京都的艺伎只不过200人左右，而且陪客的机会也大大减少了，可谓是“门前冷落车马稀”。

　　 一些艺馆转作他用，服饰、乐器变卖或出租，艺伎转到夜总会当招待，艺伎业的衰退已成不争事实。

　　 传统意义上的艺伎，在过去并不被人看作下流，相反，许多家庭还以女儿能走入艺坛为荣。

　　 因为，这不仅表明这个家庭有较高的文化素质，而且有足够的资金能供女儿学艺。